第二天早上六点，天还没亮透，我已经站在南门桥下了。夜里的露水打湿了河岸的石板，踩上去又滑又凉。沈青瓷比我早到十分钟，她穿了一身深灰色的连体工装，腰间别着工具包，头发盘在头盔里，整个人看起来像刚从哪个考古工地上下来。赵铁山最后到，扛着一个大号登山包，包外面挂满了绳索和快挂扣，走起路来叮叮当当响了一路。
“装备齐了。”他把包往地上一放，拉开拉链清点东西——登山绳、头灯、备用电池、急救包、对讲机、两把强光手电、一把工兵铲，甚至还有一卷荧光色的标记带。“咱们不是去盗墓，是去勘查。所有东西只能看，不能碰。碰到任何文物，立刻退出。”他这句话是对我说的，眼睛却看着沈青瓷。沈青瓷没接话，蹲下来检查自己的相机和记录本。
我从挎包里掏出罗盘，放在河岸的石板上校准。指针晃了几下，稳稳地指向桥洞深处——和昨天一样，偏了将近九度。这说明桥下的磁场异常仍然存在，而且强度没有减弱。“那个空腔的入口，你昨天说的那块砂岩条石，我已经标记过了。”沈青瓷站起来，朝桥洞北侧走去。我跟在后面，手电筒的光柱在护坡的条石上一块一块地扫过。她说的那块石头在桥洞北侧护坡的中段，离水面大约一米高。石头的颜色确实不一样，偏黄褐色，表面布满细小的孔洞，像被什么东西腐蚀过。石头的中央有一条细细的裂缝，裂缝的边缘被人为扩大过——不是用工具凿的，是用什么东西撬的，留下几道不规则的压痕。
“有人动过这块石头。”赵铁山蹲下来，用手指摸了摸裂缝的边缘，“痕迹很新，不超过一个星期。”
一个星期前，正是工地发现棺材、我抓到盗墓贼的时间段。搬山帮来过这里。他们试图打开这块石头，但为什么没有成功？我凑近裂缝，用手电筒往里照。裂缝很窄，只有两三毫米宽，光透不进去，但能感觉到有风从缝隙里吹出来。风是凉的，带着一股子泥土和石灰混合的味道，跟我昨天在桥拱顶部洞里闻到的差不多。
“石头后面是空的。”我说，“而且空气在流通，说明那个空腔不是完全密闭的，至少有一个以上的通风口。”
赵铁山从登山包里掏出一微型内窥镜——那种医疗用的柔性探头，前端带摄像头和LED灯，可以伸进极窄的缝隙里成像。他小心翼翼地把探头塞进石头的裂缝，调整了几下角度，然后把显示屏递给我看。
屏幕上显示的是石头背面的景象。灰蒙蒙的，光线不足，但能看出那是一面砖墙。青砖砌的，砖缝里填着白色的石灰浆，很规整。砖墙的中间有一个洞，不是圆形的，是方形的，大约四十公分见方，洞口的边缘不整齐，像是被人用锤子敲出来的。“这是盗洞。”赵铁山说，“有人从桥拱外部凿穿了这块砂岩条石，然后又在里面的砖墙上开了洞。但他们没有继续往里挖，可能是时间不够，也可能是遇到了什么意外。”意外——也许是工地发现了棺材，搬山帮不得移注意力；也许是凿到一半发现里面有什么让他们害怕的东西；也许两者都有。
“我们怎么办？”沈青瓷看着我。我从挎包里拿出工兵铲，走到那块砂岩条石旁边，用手摸了摸裂缝的边缘。“打开它。”
赵铁山犹豫了一下，从包里拿出一个撬棍。我们一起把撬棍的尖端塞进裂缝，同时用力。石头发出沉闷的嘎吱声，石灰浆的碎屑从缝隙里簌簌地掉下来。第一次没撬动，石头纹丝不动。第二次，赵铁山喊了个号子，我们俩同时发力，石头终于松动了，慢慢从原来的位置被撬了出来。砂岩条石大约有三十公分厚，五六十公分长，重量不轻。我们把它从护坡上搬下来，靠在一边。石头后面露出的不是我想象的泥土，而是一面完整的青砖墙。砖墙砌得很规整，每一块砖都是手工烧制的，尺寸统一，砖面平整。砖墙的中央确实有一个方洞，洞口参差不齐，断砖的边缘露着新鲜的茬口。洞口里面是黑的，手电筒照进去，能看到一条窄窄的通道，用砖砌的拱顶，高度不到一米五，需要弯腰才能进去。通道的地面上铺着碎砖和碎石，还有一团发黑的棉絮——可能是以前用来堵洞口的。
我弯下腰，把头探进洞口。里面的空气又冷又，闻起来像地窖。手电筒的光柱照到通道的尽头，大约七八米远，那里是一堵墙。通道不是直的，在中间拐了一个弯，拐弯的地方地上有东西——一个黑色的、圆形的轮廓。“我先进去。”赵铁山已经在系安全绳了。他把绳子的一端系在自己腰上，另一端让我和沈青瓷拉住，然后趴下来，从洞口钻了进去。他的肩膀宽，在通道里蹭着两边的砖墙，发出沙沙的声响。我蹲在洞口外面，手里攥着绳子，能感觉到他每往前爬一步，绳子就紧一下。
“拐弯了。”赵铁山的声音从通道里传出来，闷闷的，带着回声。“拐弯之后空间变大了，可以直起身。地上有一个瓦罐，碎的，碎片散了一地。”
“别碰。”沈青瓷说。
“我知道。继续往里走了。”
绳子又松了一截，然后是更长的安静。安静了大概十几秒，赵铁山的声音再次传来，这一次带着一种不太一样的语气——不是紧张，是一种很克制的、压低了的声音。“陆沉，你进来看看。”
我把绳子交给沈青瓷，从洞口钻了进去。通道确实很矮，我趴着往前爬，膝盖压在碎砖上硌得生疼。爬了大概五六米，通道向右拐了一个弯，空间突然变高了，可以直起身来。我站起来，头顶离拱顶还有一拳的距离。手电筒的光柱扫过四周，我看到的是一个砖砌的方形空间，不大，也就七八平米。地面是夯土的，很硬，踩上去没有下陷的感觉。空间的正中央，有一个东西。
一个棺床。
砖砌的棺床，大约两米长、一米宽，高度不到半米。棺床上没有棺材——棺材被移走了，只剩下棺床表面几道深深的压痕，显示原来放在上面的棺材尺寸和形制。棺床的四周散落着一些碎陶片、几枚锈蚀的铜钱、一断成两截的骨簪。
赵铁山站在棺床旁边，手电筒照着棺床后面的那面墙。墙上有壁画。
不，不是壁画。是刻在砖面上的线刻。线条很细，用尖锐的工具刻出来的，有些地方已经模糊了，但整体还能辨认。画面分成上下两栏。上栏画的是一片山脉，山脉的走势用连续的曲线表示，山脚下有一条河，河上有桥——就是南门桥。桥的旁边站着一个穿长袍的人，手里拿着一本书，书的封面上写着一个字，可惜被磨损了，看不清是什么。下栏画的是一群人，跪在地上，朝上栏那个拿书的人磕头。人群的前面，有一个穿官服的人，手里捧着一个卷轴，像是在宣读什么。画面的最右侧，有一行竖着刻的字：“陆公建桥，造福乡里，万民感戴。”
陆公。姓陆的。这座桥不是楚守拙修的吗？怎么刻的是“陆公建桥”？我凑近了看那行字的笔划。刻痕的深度不一，有些地方明显被后来的刻字覆盖过——也就是说，有人把原来的字改掉了，或者加上了自己的版本。沈青瓷也从洞口钻了进来，她蹲在棺床旁边，用手电筒照着散落在地上的碎陶片和铜钱。“这些陶片是汉代的东西，”她拿起一片，翻过来看了看底部的纹路，“绳纹，典型的汉代陶器纹饰。铜钱是五铢，也是汉代的。”
“汉代？”赵铁山皱了皱眉，“这座桥是明清时期的，怎么会有汉代的随葬品？”
“因为这不是明清时期的墓。”沈青瓷站起来，拍了拍膝盖上的土，“棺床是砖砌的，但砖的尺寸和烧制工艺不符合明清特征，反而和汉代画像砖类似。也就是说，这座墓——或者说这个墓室——原本是汉代的。后来在明代重修南门桥的时候，被桥的基础叠压了，又被人为地改造过。”
“被谁改造过？”
沈青瓷没有回答。她走到棺床后面那面墙前，仔细看着那些线刻。“上栏那个拿书的人，可能就是你说的陆公。他手里拿的不是普通的书，是《青乌序》——你爷爷那本风水秘术。这个画面表现的是陆公为南门桥选址、设计风水格局的场景。下栏是当地百姓感激他的恩德，向他跪拜谢恩。”
“那楚守拙呢？他不是出资修桥的人吗？”
沈青瓷指着画面最右侧那行字。“这行字明显是后来刻上去的。原来的刻字可能不是这个内容，被人磨掉了，重新刻上了‘陆公建桥’。但后来又有人在这行字的旁边加刻了别的东西——你看这里。”她用手电筒照着那行字的左侧，那里有几道浅浅的刻痕，不太起眼，但仔细看能辨认出来——“楚守拙重修”。
四个字，刻得很浅，像是偷偷摸摸刻上去的。不是同时期的刻工，技法更粗糙，笔划也不规整。
“楚守拙重修了南门桥，但他没有改变桥的原始风水格局。他只是把桥修好了，然后在功德碑上写了自己的名字。但有人不乐意，就在功德碑上画了陆家的符号，又在墓室的壁画上把‘陆公建桥’四个字重新刻了出来。”
“谁不乐意？陆家的人？”赵铁山问。
沈青瓷看着我。我也看着她。“可能是陆家的人。”我说，“他们不愿意看到楚家独占修桥的功劳。因为这座桥从一开始就是陆家设计的，桥下的墓室也是陆家建造的。楚家只是后来出了钱重修而已。”
“那这口棺材呢？”赵铁山指着空荡荡的棺床，“棺材哪去了？”
“被搬走了。”沈青瓷蹲下来，用手电筒照着棺床表面的压痕，“压痕的深度和工地那口棺材的尺寸完全吻合。也就是说，这口棺床上原来放着的棺材，就是城南工地挖出来的那口。有人把它从桥下移到了工地的位置，然后重新埋了进去。”
“谁移的？为什么要移？”
沈青瓷站起来，没有回答。她走到棺床的头部位置，蹲下来，用手扒开棺床与地面之间的缝隙。缝隙里塞着东西——一团发黑的布，用麻绳捆着，布包不大，比拳头大一圈。沈青瓷没有直接用手拿，她从工具包里取出镊子和密封袋，小心翼翼地把布包从缝隙里夹出来。布包很轻，拿在手里几乎没有重量。她把它放在棺床上，用镊子一点一点地拆开麻绳，展开发黑的布。布里面包着的东西暴露在手电筒的光线下——一块玉。
不是普通的玉。是一块玉佩，圆形，中间有孔，材质是青白玉，表面光素无纹，边缘有一条极细的刻痕。和我的那块一模一样。我下意识地摸了一下脖子上挂着的那块玉佩。两块玉佩，形制、材质、大小，完全一致。
沈青瓷把玉佩拿起来，对着手电筒的光看。光透过玉质，能看到内部有絮状的结构，是天然的和田玉料。“这块玉的年代，至少汉代以上。它不应该出现在明清时期的墓室里，除非是有人特意放进去的。”
“谁放的？”
沈青瓷把玉佩翻过来，看背面。背面刻着一个字，不是汉字，是一个符号——一个圆圈，里面一个“陆”字。和我脖子上的那块一模一样，只是方向相反。我的那块是阳刻，这一块是阴刻。
“两块玉佩，一阴一阳。”沈青瓷说，“这是一对。你有一块，另一块被人藏在这里。”
她看着我，我也看着她。她的眼睛里有很多东西——疑问、推测、还有一种我读不懂的、像同情又不是同情的东西。
“陆沉，你爷爷是不是来过这里？”她问。
我闭上眼睛。脑子里是爷爷最后那几年的样子——总是坐在正堂里发呆，手边的《青乌序》翻到某一页就不再往下翻了。他很少出门，有一次我问他要不要出去走走，他说：“走不动了，该做的事都做完了。”
他说的“该做的事”，是不是就包括把这块玉佩藏在这里？
“他来过。”我说，“而且他不光来过，他还把工地那口棺材从桥下移到了现在的位置。他移走棺材、画上符纸、留下玉佩——他做这一切，是为了让我找到。”
“让你找到？”
“他把线索藏在我从小就知道的地方。罗盘、《青乌序》、铜符、祖宅的位置——所有的一切，都在指向同一个方向。他算到了会有人来找陆家的麻烦，也算到了有一天我需要知道真相。所以他提前把路标埋好了，只等我自己走过来。”
我睁开眼，看着棺床上那块玉佩。玉佩在手电筒的光里微微发亮，像一只半睁的眼睛。“他等了十年。”我说，“我也找了十年。”
赵铁山一直没有说话。他把手电筒照向墓室的其他角落，仔细检查了一圈，确认没有其他遗物或痕迹。然后他走到洞口，朝外面喊了一声：“沈青瓷，你进来吧，该记录的记录。”
沈青瓷的助手小林从洞口爬了进来，手里拿着相机和三脚架。她开始对整个墓室进行多角度拍摄，从棺床到壁画，从碎陶片到玉佩。闪光灯在狭窄的空间里一下一下地亮着，把每一块砖、每一道刻痕都照得清清楚楚。
我从墓室里退出来，站在桥洞外面的河岸上。风吹在脸上，凉飕飕的，带着河水的腥味。太阳已经升起来了，阳光照在南门桥的石板上，把整座桥照得暖洋洋的。桥上的人还是那么多，车还是那么吵，没有人注意到桥下发生了什么，没有人知道就在他们的脚底下，有一个两千年前的秘密正在被翻开。
我低头看着手里的玉佩——两块，一块挂在我脖子上，一块刚从墓室里拿出来。它们分开了一千多年，现在又在一起了。爷爷把它们分开，也许是为了保护其中一块不被抢走；也许是为了让两块玉佩在不同的地方，等某一天有人把它们合在一起。
我把两块玉佩叠在一起，对着阳光看。阳光透过两层玉质，光线变得柔和了许多，像蒙了一层薄纱。在重叠的光影里，我看到了一个字——不是刻在玉上的，是光透过玉的纹理形成的。一个“合”字。
合。
合在一起。人合，心合，还是两块玉佩合在一起？我不知道。但我知道，爷爷留下的谜题，我解开了一道，还有更多的在后面等着。
沈青瓷从墓室里爬出来，脸上沾着灰，头发从头盔里散了几缕出来。她走到我身边，看着我手里的玉佩。
“你要把这块带回去？”
“嗯。”
“这是文物。”
“这是我爷爷留给我的遗物。”我看着她的眼睛，“沈青瓷，我会还给你的。等我弄明白所有的事情，我把两块玉佩都捐给博物馆。但现在不行。现在我需要它。”
沈青瓷沉默了几秒，然后点了点头。“给你三天。三天之后，我要把它登记入库。”
“好。”
我把两块玉佩都用绒布包好，装进挎包的内袋，拉好拉链。
赵铁山从墓室里出来，一边拍身上的土一边说：“里面没什么值钱的东西了。棺材没了，随葬品也差不多被搬空了。唯一有价值的，是墙上的壁画和那块玉佩。我已经通知了文物局，他们下午来人。”
“那我先走。”我说。
“你去哪？”
“去考古所。我要查一下楚守拙的家谱，弄清楚他到底和陆家有什么关系。修桥、建墓、改壁画、立功德碑——他不只是一个出钱的乡绅。他和陆家之间，一定有什么我不知道的恩怨。”
赵铁山点了点头，没有拦我。他看着我，嘴唇动了动，最后只说了一句：“小心点。”
沈青瓷走过来，站在我面前。她的头灯还没关，白光打在我脸上，晃得我眯起眼。
“陆沉。”
“嗯。”
“不管你和楚家之间有什么恩怨，不要做违法的事。”
“不会。”
她伸出手，想握一下，又缩了回去。最后只是说了一句：“玉佩的事，三天。”
“三天。”
我转身走了。身后是南门桥，桥洞里一片漆黑。身前是阳光，亮得刺眼。我走在光与暗的分界线上，手里攥着两块玉佩，心里装着爷爷留下的那句话——“青乌不归，楚茔自毁。”
三天。
够不够？
我不知道。但我知道，这三天的每一步，都不能走错。